Dolby Digital

Dolby é uma empresa que desenvolve tecnologias relacionadas com o áudio e o vídeo e licença seu uso, além de vender equipamento com marca própria. Para o Cinema de 35 mm, Dolby tem duas tecnologias disponíveis: Dolby Digital e Dolby Stereo. Dolby Digital: é um sistema que permite gravar digitalmente a informação de 6 canais de áudio (Left, Center, Right, Left Surround, Right Surround e Low frecuency effects), também chamado 5.1 em uma cópia positiva de 35 mm. Tem grande qualidade de som, permite abrangências muito precisas e tem uma gama dinâmica ampla. Para poder usar este sistema, o produtor deve contratar uma licença. O Print Master se faz sobre um Disco Ímã Óptico Dolby Stereo: é um sistema que permite gravar em forma analógica dois canais de áudio na cópia positiva de 35 mm. Logo no cinema, um decodificador Dolby Stereo ou um compatível, converte esses dois canais em 4 (Left, Center, Right e Surround). Este sistema se usa em todas as cópias, inclusive as que têm Dolby Digital. Caso a cópia se projete em um cinema não equipado com leitores digitais, o projetor lerá o sistema Dolby Stereo analógico.

Licença Dolby

Para poder usar a tecnologia Dolby no som de um filme, o produtor se contata com o escritório de licenças Dolby e contrata diretamente com eles. A pessoa de contato é Sueli Soares e seu correio eletrônico é cinelatino@dolby.com. O trâmite implica a assinatura de uns contratos que devem viajar do Rio de Janeiro, ser assinados pelo produtor e devolvidos à Dolby, assim como o pagamento da licença. Por pedido da Dolby não podemos publicar os custos da licença mas podemos assessorá-lo se nos contata por telefone ou por correio eletrônico. Uma vez que os contratos estão assinados e o pagamento feito, a Dolby nos envia a autorização para fazer o Print Master. O último a fazer é coordenar a data com o Consultor Dolby, Mario Faucher quem tem que viajar desde Montevidéu a Buenos Aires para estar presente durante o Print Master e fazer o controle de qualidade. Normalmente este arranjo se faz diretamente.

UltraStereo

O sistema Ultra Stereo é uma forma de codificação igual ao Dolby Stereo mas que se realiza com um equipamento de outra empresa, que não cobra licença pelo uso dos codificadores. O som é somente analógico, gravam-se dois canais de áudio na cópia e logo, no cinema, decodificam-se e se convertem em 4 (Left, Center, Right e Surround). A qualidade de som é inferior ao Dolby Digital mas comparável ao Dolby Stereo. O Print Master se faz sobre um DA88, uma fita cassete de áudio digital com Teme Code.

Por que é necessário um transfer?

Dado que podem existir –e de fato acontecem - diferenças entre a edição off-line que se faz no Finel Cut ou Avid e o master final –seja corte de negativo ou online HD - é necessário fazer um telecine ou trasnfer do material de filme uma vez que este está terminado e com as marcas de sincro. Tampouco serve confiar em que o intermédio digital vai ser exatamente igual ao negativo. Embora o normal é que assim seja, a experiência diz que pode haver diferenças. Pedir um transfer no laboratório é relativamente econômico comparado tendo que fazer correções na imagem ou imprimir novamente todo o negativo de som.

Em que momento é necessário um transfer?

O ideal é que o transfer seja enviado ao estudo de edição de som uns dias antes do começo da mixagem. Desta forma, o editor de som tem tempo de comprarar a nova imagem com o áudio que tem e assegurar o sincro. Além disso pode ter listas as marcas de sincro (bips) e os markers.

Como pedir um transfer?

Ambos os laboratórios argentinos (Cinecolor e Stagnaro) sabem como devem ser todos os transfers para TAURO Digital Sound. Solo é necessário mencionar que a mixagem é em TAURO. Igualmente, a especificação é a seguinte: Transfer a 25 fps no DVCam PAL (ou MiniDV) com teme code e pietagem em tela. A hora redonda e o 0000 +00 no Start Picture de cada ato. A hora corresponde ao número de ato. Esta especificação é válida para tudo os filmes, tenham sido rodadas e/ou editadas a qualquer velocidade. Para os clientes estrangeiros que processam material no mundo NTSC e não têm a possibilidade de fazer um transfer a cinta PAL, fazê-lo da forma habitual no NTSC a 23.976 fps.

Como cortar os atos ou rolos?

Os filmes devem cortar-se em rolos de menos de 22 minutos (a 24fps) por diversos motivos. Estes rolos ou “atos”, não devem cortar-se em qualquer sítio. Os lugares recomendados para cortar atos de longa-metragem ou filmes com duração maior a 22 minutos devem cumprir com as seguintes características:

• Não deve haver sons que se continuem de um rolo ao que segue. Por exemplo música ou a reverb de uma porta que fecha justo antes do corte de rolo.

• Não deve ter falas ou sons importantes a menos de 2 segundos começo de cada rolo.

• Deve coincidir com uma mudança de sequência (troco no ambiente)

• Os ambientes de final de um rolo e começo de que segue deveriam, no possível, ter nível baixo e especialmente de frequências baixas.

• O Rolo 1 deve começar, ao menos, com 1 segundo de silêncio logo do Primeiro Quadro do Imgen (FFOA ou FFOI)

De seguir estas recomendações, os cortes de rolo deveriam passar despercebidos pelo público.

Formulario para Festivales

Se o produtor está ancorando seus festivais de cinema, uma pergunta comum é o sistema de som que tem a cópia. Se o som foi feito em UltraStereo deve escolher "SR" Se o som é processado em Dolby Digital deve escolher "SRD"